"Manon Lescaut": Función del Teatro Colón fuera del Colón
Muy buena versión
Palacio Libertad
Jueves 10 de septiembre de 2026
Escribe: Graciela Morgenstern
Fotos: Juanjo Bruzza, Teatro Colón
"Manon Lescaut", de Giacomo Puccini (versión de concierto)
Libreto: Luigi Illica, Marco Praga, Domenico Oliva y Ruggero Leoncavallo
Elenco: Chiara Isotton,Francesco Pio Galasso, Junhyeok Felix Park, Ricardo Seguel, Andrés Cofré, Lídice Robinson, Ramiro Pérez
Coro y Orquesta Estables del Teatro Colón
Director del Coro: Miguel Martínez
Dirección musical: Henrik Nánási
El Teatro Colón presentó "Manon Lescaut", en versión de concierto, en el Auditorio Nacional del Palacio Libertad. Aunque brindar óperas sin escenificación es, lamentablemente, una tendencia que va creciendo a nivel internacional, es una pena que así sea. Más lamentable aún e inadmisible, es el hecho de haber sacado una obra que no aparecía en las Temporadas Líricas desde 2004, del ámbito del Teatro Colón, que es netamente un teatro lírico, dando prioridad a un espectáculo de danza antes que a la ópera, género que motivó la creación de nuestro primer coliseo y debería ser su primera opción. Es una demostración de la falta de conocimiento e inoperancia de quienes tomaron la decisión. La reacción del público no se hizo esperar: la sala, aún con menor capacidad que la del Colón, estaba colmada en menos de sus tres cuartas partes.
Tras ser modificada en diferentes oportunidades, "Manón Lescaut", se estrenó con éxito en el Teatro Regio de Turín, el 1º de febrero de 1893. El 8 de junio de ese mismo año, el público de Buenos Aires, la veía por primera vez, en el Teatro de la Ópera.
La versión ofrecida tuvo buenos méritos vocales. Un elemento importante fue la participación de la soprano Chiara Isotton, una Manon con material vocal importante, de gran caudal y bello color, utilizado con precisión expresiva. Su pleno compromiso con el rol aunado a sus virtudes canoras, resultaron en una interpretación vibrante que fascinó en todo momento, especialmente en sus arias "In quelle trine morbide" y "Sola, perduta, abbandonata", que fueron muy aplaudidas.
No menos interesante fue el Des Grieux de Francesco Pio Galasso, con voz bien timbrada y agudos seguros, sorteó las dificultades que la partitura le impone y las sonoridades excesivas de la orquesta. Con entrega y pasión, sonó conmovedor en muchos momentos de la obra, especialmente en su aria "Guardate", realizando una participación destacada.
Junhyeok Felix Park como Lescaut, exhibió material vocal importante, pero debe pulir su canto que adolece de una emisión despareja. Muestra buen caudal en la zona aguda pero se destimbra y es a veces inaudible, en el registro medio y grave.
El resto de los personajes se ajustaron a las demandas de sus respectivos roles. Ricardo Seguel realizó una buena actuación como Geronte, mientras que puede afirmarse lo mismo del Edmondo de Andrés Cofré. Los demás roles estuvieron bien cubiertos.
Una vez más, el Coro Estable reafirmó su nivel de excelencia, bajo las órdenes de Miguel Martínez.
La Orquesta Estable respondió con eficacia a la dirección de Henrik Nánási, quien instiló la pasión que posee la partitura y logró transmitir su dramatismo, con pulcritud en la elección de los tiempos y buen pulso, pero con sonoridades por momentos excesivas que perjudicaron a los cantantes en más de una oportunidad.
En síntesis, fue esta una "Manón Lescaut” con un muy buen elenco, que merecía ser escenificada y presentada en la sala del Teatro Colón.
CALIFICACIÓN: MUY BUENA
