ALICE'S ADVENTURES IN WONDERLAND, un cuento bailado
Teatro Colón
Jueves 23 de Julio de 2026
Escribe: Martín Wullich
Alice’s Adventures in Wonderland (Aventuras de Alicia en el País de las Maravillas): ballet en dos actos
– Intérpretes: Caterina Stutz, Facundo Luqui, Natalia Pelayo, Federico Fernández, Juan Pablo Ledo, Jazmín Aguirre, Txaro Manen, David Juárea, Emanuel Abruzzo, Milagros Niveyro, Nicolás Scianca, Luciana Barrirero, Stephanie Kessel y otros
- Coreografía: Christopher Wheeldon
- Música: Joby Talbot
- Escenografía y Vestuario: Bob Crowley
- Ballet: Estable del Teatro Colón
- Dirección artística: Julio Bocca
- Dirección: África Guzmán
- Orquesta: Filarmónica de Buenos Aires
- Dirección: David Briskin
- Alumnos de la Academia Coral (Director: César Bustamante) y de la carrera de Danza del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón
Alice's Adventures in Wonderland es una creación deslumbrante. Christopher Wheeldon convierte el clásico de Lewis Carroll en un cuento bailado donde la danza, el teatro, la música y un extraordinario despliegue visual se integran con tal naturalidad que el público se entrega desde el primer instante a ese universo fantástico. Niños y adultos disfrutan por igual una historia que recupera el placer del asombro.
Estrenado en 2011 para el Royal Ballet de Londres, el ballet revela el profundo conocimiento que Wheeldon tiene de la obra de Carroll, cuyas historias escuchaba de niño antes de dormir. Más que privilegiar el virtuosismo coreográfico, construye personajes de notable riqueza teatral. Cada gesto, cada expresión y cada movimiento contribuyen a narrar una historia donde el humor, el absurdo, la poesía y hasta ciertos pasajes sombríos conviven con absoluta armonía.
La pareja integrada por Caterina Stutz y Facundo Luqui sostiene el relato con frescura y sensibilidad, mientras el Ballet Estable del Teatro Colón demuestra un admirable compromiso interpretativo. Detrás de máscaras, maquillajes y caracterizaciones sorprendentes aparecen personajes inolvidables como el Conejo Blanco de Juan Pablo Ledo, la excéntrica Duquesa de Emanuel Abruzzo, el Rey de Federico Fernández, la expresiva Natalia Pelayo como Reina de Corazones y la brillante intervención de Milagros Niveyro, entre muchos otros artistas que contribuyen a poblar este universo de criaturas tan extravagantes como entrañables.
La propuesta visual alcanza un nivel extraordinario. La escenografía y el vestuario concebidos por Bob Crowley, la iluminación de Natasha Katz y las proyecciones de Jon Driscoll y Gemma Carrington transforman continuamente el escenario. Los juegos de escala, los trucos de ilusionismo, la inesperada aparición de flores sobre la sala y una inagotable sucesión de imágenes convierten la fantasía en una realidad escénica tan convincente como cautivante.
Si la propuesta visual deslumbra, la música la eleva definitivamente. La partitura de Joby Talbot, orquestada junto con Christopher Austin, posee una imaginación extraordinaria y encuentra en la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires una realización sencillamente magnífica. Dirigida por David Briskin, cada color orquestal aparece con una claridad y una expresividad admirables. La utilización de músicos ubicados también en los palcos avant-scène amplía la espacialidad sonora y envuelve al público en una experiencia inmersiva, mientras la percusión, el arpa y cada sección de la orquesta construyen un universo sonoro de extraordinaria riqueza. Aquí la música no acompaña la acción: la impulsa, la comenta y la vuelve aún más emocionante.
También merece destacarse la participación de los alumnos de la Carrera de Danza del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón y de la Academia Coral dirigida por César Bustamante, cuya presencia contribuye a la impecable construcción de un espectáculo que exige la máxima precisión de todos sus cuerpos artísticos y técnicos.
Christopher Wheeldon no solo imaginó un espléndido cuento bailado. También encontró la manera de devolvernos, durante un par de horas, la capacidad de asombro. Y pocas virtudes son tan valiosas como esa en un espectáculo.
Martin Wullich
