Menu principal

 

 

“Ernani” de Verdi ,en el Avenida por Buenos Aires Lirica

 

Teatro Avenida

Viernes 5 de Agosto de 2016

 

Escribe: Néstor Echevarría

 

 

“Ernani”, ópera en cuatro actos

Libreto:  Francesco Maria Piave.

Música Giuseppe Verdi.

Dirección musical: Juan Casasbellas .

Puesta escénica: Crystal Manich

Escenografia::  Noelia González Svóboda

Vestuario: María Emilia Tambutti

Iluminación: Rubén Conde.

Cantantes: Nazareth Aufe, Monserrat Maldonado,Lisandro Guinis,Sávio Sperandio y otros.

Coro de Buenos Aires Lírica y Orquesta.

 

“Ernani”, cuya temática deriva de la obra  homónima y de esencia bien romántica del  dramaturgo y poeta francés  Victor Hugo, es una de las óperas de Giuseppe Verdi que mas influyeron en su difusión inicial, imponiendo su estilo y mostrándolo  con su propia concepción del belcantismo, en  aquella ascendente “prima maniera” compositiva.


Se estrenó en La Fenice de Venecia en 1844, con libreto del asiduo colaborador de Verdi, Francesco Maria Piave, y tuvo un notorio éxito y relación  en esa época  del “Risorgimento” italiano, y fue la primera del genio parmesano en llegar a Buenos Aires , al existente Teatro de la Victoria de entonces,en 1849.


Tal brío de entrada comenzó a contrastar ulteriormente  con cierto  abandono de este titulo, postergado por las conocidas y exitosas partituras líricas posteriores, a tal punto que la llegada al Colón actual fue bien tardía (en 1964, en estreno que siempre recordamos), aunque en nuestra ciudad hubo previamente  representaciones en el Teatro Coliseo ,desde 1916.


Buenos Aires Lírica la repuso en el Avenida  en nueva versión esta vez -  a diez años de distancia de su anterior realización en el mismo teatro-  con la dirección  musical   de  Juan Casasbellas, en su tercera intervención en el podio,  ante una orquesta de algo mas de cuarenta ejecutantes y el coro de la entidad, como siempre con su preparación, que lucio en el afamado “Si ridesti,il Leon di Castiglia”  con un cometido  de mérito.


Aplicada y digna versión musical entonces complementada por la intervención de solistas en un empeñoso trabajo que denotó  aciertos  para   señalar. Porque  si bien hubo cohesión y preparación prolija, sobresalió  el bajo brasileño Sávio Sperandio, en una acertada elección para el papel de Silva, al que dio relieve  vocal desde su aria inicial “Infelice ,e tu credevi”,con timbre homogéneo y emisión solvente.


La soprano paraguaya Monserrat Maldonado (Elvira) mostró buenos medios vocales en su registro “spinto” y fue creciendo en su rendimiento con los actos, en tanto el tenor uruguayo Nazareth Aufe (Ernani), con corrección y entrega al personaje  mostró  cierta exigencia de su registro  lírico al papel  protagónico .


Por su lado, el barítono platense Lisandro Guinis  ,con entusiasmo y buena disposición , reveló efectividad en la plasmación de otro personaje difícil, el del rey  Don Carlo, exhibiendo  registro y emisión algo desparejos. Completaron el “cast” con eficacia Laura Sangiorgio, Sergio Vittadini y Román Modzelewski.


La puesta escénica de la “régisseur” estadounidense Crystal Manich –en su cuarta intervención con la entidad -   fue  respetuosa al contexto y ajustada en su narrativa,  con la escenografía  y el vestuario discretos  de Noelia González Svoboda y Maria Emilia Tambutti. respectivamente,, complementados por Rubén Conde en una la correcta  iluminación.
                                                                        
                                                                        Néstor Echevarría

Calificación:  Muy bueno